春日一夕輕雷落萬絲翻譯賞析

　　賞析，意思是欣賞并分析（詩(shī)文等），通過鑒賞與分析得出理性的認(rèn)識(shí)，既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約，又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)觀點(diǎn)和藝術(shù)興趣對(duì)形象加以補(bǔ)充和完善。以下是小編為大家整理的春日一夕輕雷落萬絲翻譯賞析，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。

　　春日一夕輕雷落萬絲翻譯賞析

　　《春日·一夕輕雷落萬絲》作者是宋朝文學(xué)家秦觀。其古詩(shī)全文如下：

　　一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。

　　有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。

　　【注釋】

　　1選自《淮海集》。 秦觀（1049~1100），宋代文學(xué)家，號(hào)淮海居士，高郵（今屬江蘇）人

　　2絲:喻雨。

　　3浮瓦:晴光照在瓦上。

　　4霽(jì)光：雨天之后明媚的陽光。霽：雨后放晴。

　　5參差：高低錯(cuò)落的樣子。

　　6芍藥：一種草本植物，這里指芍藥花。

　　7春淚:雨點(diǎn)。

　　【翻譯】

　　輕雷響過，春雨淅瀝而下。雨后初晴，陽光好象在剛剛被雨洗過的碧瓦間浮動(dòng)。春雨過后，芍藥含淚，情意脈脈；薔薇橫臥，嬌態(tài)可掬，惹人憐愛。

　　【鑒賞】

　　這首詩(shī)寫雨后春景。瞧，雨后庭院，晨霧薄籠，碧瓦晶瑩，春光明媚；芍藥帶雨含淚，脈脈含情，薔薇靜臥枝蔓，嬌艷嫵媚。這里有近景有遠(yuǎn)景，有動(dòng)有靜，有情有姿，隨意點(diǎn)染，參差錯(cuò)落。全詩(shī)運(yùn)思綿密，描摹傳神，自具一種清新、婉麗的韻味，十分惹人喜愛 詩(shī)人捕捉到春雨“萬絲”的特征，把鏡頭的`焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)了庭院一角，攝下了一幅雷雨后晴春曉日的精巧畫面。通過對(duì)偶形式，擬人手法，襯托庭院的華麗，描繪了芍藥和薔薇百媚千嬌的情態(tài)。芍藥亭亭玉立、薔薇攀枝蔓延，故各有“含春淚”之態(tài)、“無力臥”之狀。因其體物入微，情致蘊(yùn)藉，通篇自具一種清新婉麗的韻味，展示了詩(shī)人對(duì)自然界景物、現(xiàn)象敏銳的觀察力、感受力和攝取力、表現(xiàn)力。在意境上以“春愁”統(tǒng)攝全篇，雖不露一“愁”字，但可從芍藥、薔薇的情態(tài)中領(lǐng)悟，又曲折體現(xiàn)了詩(shī)人由于宦途艱險(xiǎn)而形成的多愁善感的性格。

　　“好雨知時(shí)節(jié)”，在一夕隱隱春雷的召喚下，它“隨風(fēng)潛入夜”，它“潤(rùn)物細(xì)無聲”。雷是“輕”的，雨如“絲”般，春雨的特色詩(shī)人只用兩個(gè)字就揭示出來了。

　　那碧綠的琉璃瓦，被一夜春雨洗得干干凈凈，晶瑩剔透，猶如翡翠，瓦上還沾有水珠，在晨曦的輝映下，浮光閃閃，鮮艷奪目，令人心曠神怡——這是第二句所寫的美。

　　最妙的是后兩句，詩(shī)人采用以美人喻花的手法，又加上對(duì)仗，確實(shí)是美不勝收。

　　李白筆下“一枝紅艷露凝香”，白居易筆下剛出浴的“侍兒扶起嬌無力”的楊妃，和第三句有著驚人的相似之處。雨后的牡丹，猶如多情的少女，淚光閃閃，含情脈脈。

　　最后一句令人想起《紅樓夢(mèng)·史湘云醉眠芍藥銦》那段描寫：湘云“業(yè)經(jīng)香夢(mèng)沈酣，四面芍藥花飛了一身，滿頭臉衣襟上皆是紅香散亂。”這醉臥中渾身灑滿落花的史湘云，情思綿綿，百媚千嬌，多像“無力薔薇臥曉枝”。

　　春日一夕輕雷落萬絲翻譯賞析 1

　　春日

　　宋秦觀

　　一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。

　　有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。

　　白話翻譯

　　昨夜一聲輕柔的雷鳴過后，千萬條如絲般的春雨悄然灑落。雨后初晴，陽光映照在剛被雨水洗凈的碧色瓦當(dāng)上，光影浮動(dòng)，錯(cuò)落有致。那帶露的芍藥花仿佛含著春日的淚水，情意脈脈；薔薇花則嬌弱地垂臥在清晨的枝頭，盡顯慵懶之態(tài)。

　　賞析

　　（一）意象營(yíng)造：有聲有色的雨后春景圖

　　首句 “一夕輕雷落萬絲” 以聽覺（輕雷）與視覺（萬絲）開篇，構(gòu)建出春日夜雨的動(dòng)態(tài)畫面。“輕雷” 打破春夜的靜謐卻不顯喧囂，暗合春雨 “潤(rùn)物細(xì)無聲” 的特質(zhì)；“萬絲” 以絲喻雨，既精準(zhǔn)描摹出春雨纖細(xì)綿長(zhǎng)的形態(tài)，又賦予其柔美靈動(dòng)的質(zhì)感，與你之前閱讀的 “春風(fēng)花草香”“雨裛紅蕖冉冉香” 等嗅覺寫景詩(shī)句不同，此句以聲形聯(lián)動(dòng)勾勒春景，卻暗含雨后草木清香的聯(lián)想空間。

　　次句 “霽光浮瓦碧參差” 轉(zhuǎn)向雨后晴景，聚焦建筑與光影的互動(dòng)。“霽光” 點(diǎn)明雨停日出的時(shí)序變化，“浮” 字極妙 —— 陽光仿佛在濕潤(rùn)的'瓦面上輕輕流動(dòng)，將靜態(tài)的碧瓦寫得鮮活靈動(dòng)；“碧參差” 既狀瓦色之鮮翠，又寫瓦壟高低錯(cuò)落的層次感，展現(xiàn)出庭院的清幽雅致。兩句相連，從夜雨到晴日，從聽覺到視覺，時(shí)空轉(zhuǎn)換自然流暢。

　　后兩句 “有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝” 以擬人化手法寫花草情態(tài)，是全詩(shī)的點(diǎn)睛之筆。芍藥沾露如 “含春淚”，賦予花草人的柔情與委屈；薔薇 “無力臥枝” 則勾勒出雨后花枝低垂的嬌弱之態(tài)，“臥” 字盡顯慵懶閑適之美。詩(shī)人將自然景物賦予情感，使芍藥、薔薇成為春日情思的載體，與秦觀 “婉約細(xì)膩” 的詞風(fēng)一脈相承。

　　（二）煉字藝術(shù)：極簡(jiǎn)筆墨中的無窮韻味

　　全詩(shī)二十八字，無一字贅余，卻處處見匠心。“落” 字寫雨絲下墜之態(tài)，輕盈而有質(zhì)感，避免了 “下”“降” 等字的直白；“浮” 字賦予光影生命力，呼應(yīng)瓦面的濕潤(rùn)光澤，形成虛實(shí)相生的意境；“含”“臥” 二字更是將花草寫活 —— 芍藥的 “含” 藏著含蓄的深情，薔薇的 “臥” 透著隨性的嬌憨，盡顯春日生物的靈動(dòng)意趣。

　　這種煉字功力與杜甫 “雨裛紅蕖冉冉香” 中的 “裛” 字、王安石 “暗香浮動(dòng)月黃昏” 中的 “浮” 字異曲同工，均以精準(zhǔn)動(dòng)詞激活景物，讓靜態(tài)畫面生出動(dòng)態(tài)美感。

　　（三）情感表達(dá)：物我相融的春日閑情

　　秦觀此詩(shī)雖未直接抒情，卻在景物描摹中暗藏閑逸心境。從 “輕雷”“萬絲” 的柔和筆觸，到 “霽光浮瓦” 的明朗景致，再到芍藥、薔薇的嬌柔情態(tài)，處處透著詩(shī)人對(duì)春日細(xì)節(jié)的珍視與欣賞。雨后初晴的清新、花草含露的嬌羞，實(shí)則是詩(shī)人內(nèi)心閑適、細(xì)膩情感的外化。

　　這種 “以物抒情” 的方式，與陶淵明 “采菊東籬下” 的悠然、王維 “明月松間照” 的清幽一脈相承，展現(xiàn)了宋人 “格物致知” 的審美情趣 —— 于細(xì)微景物中發(fā)現(xiàn)美，于自然變化中體悟心境。

　　三、全詩(shī)風(fēng)格與經(jīng)典價(jià)值

　　這首七言絕句屬秦觀典型的婉約之作，以清麗筆觸、細(xì)膩觀察見長(zhǎng)，將春雨、晴光、花草等尋常景物，打造成層次豐富、情意綿長(zhǎng)的春日畫卷。其 “寫雨不見雨，處處皆是雨” 的筆法（首句點(diǎn)雨，后三句以霽光、露痕暗寫雨跡），成為古典詩(shī)詞中摹寫雨景的經(jīng)典范式。

　　相較于你熟悉的嗅覺寫景詩(shī)句，此詩(shī)雖未直接著墨于 “香”，但雨后草木的清新氣息、花草的淡雅芬芳已暗含其中，形成 “無聲勝有聲” 的嗅覺聯(lián)想，體現(xiàn)了中國(guó)古典詩(shī)詞 “多感官互通” 的藝術(shù)特質(zhì)。

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