丁世舉
荷塘景色美 采蓮曲更妙
采蓮曲
王昌齡
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。
采蓮曲
白居易
菱葉縈波荷飐風(fēng)，荷花深處小船通。逢郎欲語低頭笑，碧玉搔頭落水中。
采蓮是江南舊俗，似乎很早就有，以六朝為盛。采蓮的是少年女子，她們蕩著小船，唱著艷歌。那是一個熱鬧的季節(jié)，也是一個風(fēng)流的季節(jié)，從詩歌里可以約略知道。梁元帝《采蓮賦》說得好：“妖童媛女(靚男靚女)，蕩舟心許，鹢首(畫鹢的船頭)徐回，兼?zhèn)饔鸨?酒杯)……纖腰束素，遷延(走走退退)顧步……葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾。”唐王昌齡和白居易更有“采蓮”妙“曲”以歌詠其事。
王昌齡和白居易的《采蓮曲》向我們展現(xiàn)了兩幅“江南少女采蓮圖”：王詩的采蓮女身穿荷葉色的羅裙(并非“纖腰束素”)，面如芙蓉，蕩著小船，唱著清脆的情歌，隱伏在碧葉萬頃的荷塘里；白詩的采蓮女則是駕一葉扁舟蕩于碧葉荷花深處，忽遇郎君，欲語無語低頭笑，嬌羞萬狀，以致于碧玉搔頭落水中(接下來的圖景應(yīng)該是郎君下水尋撈、女子船旁傾情注視，只是作者沒寫出來讓讀者去想象)。
王、白兩詩描寫主體雖都是采蓮姑娘，但筆觸卻不相同。王詩是以生動含蓄的筆法，描寫采蓮姑娘的穿著和如花之美；白詩則是生動逼真地刻畫采蓮姑娘靦腆活潑和羞怯的情態(tài)。王詩描寫的采蓮姑娘是群體形象，而且詩人自始自終不讓他們在圖畫中明顯出現(xiàn)，美麗的形象若隱若現(xiàn)，引人遐想；白詩描寫的是一位嬌羞可愛的采蓮姑娘，由于詩人描寫細(xì)致逼真，讀之宛然如在眼前。理解王詩的關(guān)鍵句是“亂入池中看不見”，諾大的荷塘只聞聲不見人，給人一種朦朧美和神秘感；理解白詩的關(guān)鍵句是“逢郎欲語低頭笑”，盡現(xiàn)采蓮女子的嬌羞純真的神韻情態(tài)。
作者：河南省夏邑高級中學(xué)丁世舉
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