涉江采芙蓉原文翻譯

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涉江采芙蓉原文翻譯

涉江采芙蓉原文翻譯1

　　涉江采芙蓉

　　涉江采芙蓉①，蘭澤多芳草②。

　　采之欲遺誰(shuí)③，所思在遠(yuǎn)道④。

　　還顧望舊鄉(xiāng)⑤，長(zhǎng)路漫浩浩⑥。

　　同心而離居⑦，憂傷以終老⑧。

　　【作品介紹】

　　《涉江采芙蓉》出自《古詩(shī)十九首》中的第六首。這首詩(shī)的主人公應(yīng)該是位女子，全詩(shī)所抒寫(xiě)的，乃是故鄉(xiāng)妻子思念丈夫的深切憂傷。但倘若把此詩(shī)的作者，也認(rèn)定是這女子，那就錯(cuò)了。

　　【注釋】

　　1.芙蓉：荷花的別名。

　　2.蘭澤：生有蘭草的沼澤地。

　　3.遺（wèi）：贈(zèng)。

　　4.遠(yuǎn)道：猶言“遠(yuǎn)方”.

　　5.還顧：回顧，回頭看。

　　6.舊鄉(xiāng)：故鄉(xiāng)。

　　7.漫浩浩：猶“漫漫浩浩”,形容路途的遙遠(yuǎn)無(wú)盡頭。形容無(wú)邊無(wú)際。

　　8.同心：古代習(xí)用的成語(yǔ)，多用于男女之間的愛(ài)情或夫婦感情融洽指感情深厚。

　　9.終老：度過(guò)晚年直至去世。

　　【翻譯】

　　踏過(guò)江水去采芙蓉，生有蘭草的'水澤中長(zhǎng)滿香草。

　　采了荷花要送給誰(shuí)呢？想要送給那遠(yuǎn)方的愛(ài)人。

　　回望那一起生活過(guò)的故鄉(xiāng)，路途無(wú)邊無(wú)際。

　　兩心相愛(ài)卻又各在一方，愁苦憂傷以至終老異鄉(xiāng)。

涉江采芙蓉原文翻譯2

　　一、原文

　　漢古詩(shī)一首·涉江采芙蓉

　　涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。采之欲遺誰(shuí)，所思在遠(yuǎn)道。

　　還顧望舊鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫浩浩。同心而離居，憂傷以終老。

　　二、翻譯

　　撐船渡江水去采擷那蓮花，涉入沼澤去采摘蘭。采了它們要送給誰(shuí)呢？想要送給那遠(yuǎn)在故鄉(xiāng)的愛(ài)妻。回首眺望故鄉(xiāng)，迢迢長(zhǎng)路卻是無(wú)盡的遙遠(yuǎn)。如今飄流異鄉(xiāng)，雖然心意相同卻分居兩地，恐怕只能這樣一直憂傷到老了。

　　三、注釋

　　1、漢古詩(shī)：在漢代流傳的一些無(wú)名氏的五言詩(shī)，后被稱為“漢古詩(shī)”。

　　2、涉江：渡過(guò)江水。又，《涉江》為屈原《九章》中的篇名，這里可能是用來(lái)暗示自己的流浪他鄉(xiāng)。

　　3、芙蓉：荷花的別名。

　　4、蘭澤：生長(zhǎng)蘭草的沼澤地。《楚辭·招魂》：“皋蘭被徑兮斯路漸。”王逸注：“言澤中香草茂盛，覆被徑路。”這里就是用的`這個(gè)意思。

　　5、遺（w&egra一ve;i）：贈(zèng)，贈(zèng)給。

　　6、所思在遠(yuǎn)道：所思念的人在遙遠(yuǎn)的地方。所思，思念的人，只在家鄉(xiāng)的妻子。

　　7、還顧望舊鄉(xiāng)：回頭眺望故鄉(xiāng)。還顧，回頭眺望。舊鄉(xiāng)，故鄉(xiāng)。

　　8、長(zhǎng)路漫浩浩：迢迢長(zhǎng)路遙遠(yuǎn)無(wú)盡。長(zhǎng)路，指離鄉(xiāng)的路程。漫浩浩，遙遠(yuǎn)無(wú)盡的樣子。

　　9、同心而離居：心意相同卻分別居住兩地。同心，指夫妻同心，用《詩(shī)經(jīng)·系辭上》“二人同心，其利斷金” 之意。離居，分別居住兩地。

　　10、憂傷到終老：是說(shuō)夫妻二人恐怕只能這樣一直憂傷到老了。

　　四、賞析

　　這是一首游子懷念家鄉(xiāng)妻子的詩(shī)。詩(shī)中運(yùn)用《詩(shī)經(jīng)》、《楚辭》采香草贈(zèng)美人的傳統(tǒng)比興手法，表達(dá)了詩(shī)人和親人的思念之情。語(yǔ)言質(zhì)樸自然，感情曲折纏一綿。

　　“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草”，作品開(kāi)篇描述了一幅采蓮摘蘭的生動(dòng)畫(huà)面，蓮和蘭自古以來(lái)就象征男一女愛(ài)慕之情，象征美好，顯然，游子采蓮摘蘭是為了心中最美的人。這一場(chǎng)面充滿了愉悅輕快甜蜜的情調(diào)，但詩(shī)人卻在這愉悅輕快之中感情突然一轉(zhuǎn)，心中驟然生出一抹淡淡的哀傷，“采之欲遺誰(shuí)？所思在遠(yuǎn)道。”把這些美艷芳一香的花草送給誰(shuí)呢？當(dāng)然是心愛(ài)的人，可眼下自己的結(jié)發(fā)妻子卻遠(yuǎn)在千里之外的故鄉(xiāng)。由眼前的花草觸發(fā)思年故鄉(xiāng)親人之情，心中淡淡的哀愁油然而生。

　　“還顧望歸鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫浩浩。”回頭眺望故鄉(xiāng)，故鄉(xiāng)卻在千里迢迢之外，路程遙遠(yuǎn)，沒(méi)有盡頭。“還顧”這一動(dòng)作性*的畫(huà)面，充滿了詩(shī)人對(duì)故鄉(xiāng)親人思念的情感，我們仿佛親眼目睹了主人公的動(dòng)作和那充滿渴望的情思，而“漫浩浩”又極寫(xiě)了路途的遙遠(yuǎn)和無(wú)盡，哀愁又加深了一層。

　　“同心而離居，憂傷以終老。”心意相同的結(jié)發(fā)夫妻卻要遠(yuǎn)遠(yuǎn)地分居兩地，是何等痛苦難耐的事呀！不但如此，而且相聚之日還遙遙無(wú)期，甚至一直要憂傷到“終老”，感情發(fā)展到極致，最后只有痛苦和無(wú)奈了，令人心如刀絞，隨之產(chǎn)生情感上的共鳴。

涉江采芙蓉原文翻譯3

　　《涉江采芙蓉》原文

　　涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。

　　采之欲遺誰(shuí)，所思在遠(yuǎn)道。

　　還顧望舊鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫浩浩。

　　同心而離居，憂傷以終老。

　　《涉江采芙蓉》翻譯

　　踏過(guò)江水去采荷花，到蘭草生長(zhǎng)的沼澤地采蘭花。

　　采了花要送給誰(shuí)呢？想要送給那遠(yuǎn)在故鄉(xiāng)的愛(ài)人。

　　回想起故鄉(xiāng)的愛(ài)妻，卻又長(zhǎng)路漫漫遙望無(wú)邊無(wú)際。

　　漂泊異鄉(xiāng)兩地相思，懷念愛(ài)妻愁苦憂傷以至終老。

　　《涉江采芙蓉》注釋

　　⑴芙蓉：荷花的別名。

　　⑵蘭澤：生有蘭草的沼澤地。芳草：這里指蘭草。

　　⑶遺（wèi）：贈(zèng)予。

　　⑷所思：所思念的人。遠(yuǎn)道：猶言“遠(yuǎn)方”，遙遠(yuǎn)的地方。

　　⑸還顧：回顧，回頭看。舊鄉(xiāng)：故鄉(xiāng)。

　　⑹漫浩浩：猶“漫漫浩浩”，這里用以形容路途的廣闊無(wú)邊。漫，路長(zhǎng)貌。浩浩，水流貌。

　　⑺同心：古代習(xí)用的成語(yǔ)，多用于男女之間的愛(ài)情關(guān)系，這里是說(shuō)夫婦感情的融洽。

　　⑻終老：度過(guò)晚年直至去世。

　　《涉江采芙蓉》賞析

　　此詩(shī)開(kāi)篇之“涉江采芙蓉”的人，有人認(rèn)為是離鄉(xiāng)的游子（即思婦的丈夫）；但有人反對(duì)這種觀點(diǎn)，理由是游子求宦在外，或者因別的原因，是不可能去“涉”南方之“江”采摘芙蓉的。因此，有人認(rèn)為“涉江采芙蓉”者是在江南家鄉(xiāng)的思婦（即妻子）。按江南民歌所常用的諧音雙關(guān)手法，詩(shī)歌中的“芙蓉”（荷花）往往諧“夫容”之音，即丈夫的面容。所以，“涉江采芙蓉”的人當(dāng)為思婦。“蘭澤多芳草”，是說(shuō)湖岸澤畔，還有很多的蘭、蕙草，發(fā)出陣陣幽香。這里是以花喻人，因此，除了說(shuō)蘭澤多芳草外，也暗示了說(shuō)蘭澤有很多美女。這與《樂(lè)府詩(shī)集·江南》“江南可采蓮，蓮葉何田田”的景象有異曲同工之妙。

　　“采之欲遺誰(shuí)？所思在遠(yuǎn)道！”這兩句點(diǎn)明了思婦的憂思源于對(duì)丈夫的思念。思婦思念丈夫，而丈夫正遠(yuǎn)在天涯。她采摘了美好的“芙蓉”，此刻難以送給自己想念的遠(yuǎn)方的人。可以說(shuō)，思婦采蓮，真有《樂(lè)府詩(shī)集·江南》中的“魚(yú)戲蓮葉間。魚(yú)戲蓮葉東，魚(yú)戲蓮葉西，魚(yú)戲蓮葉南，魚(yú)戲蓮葉北”的快樂(lè)。采蓮是快樂(lè)的，而女子卻是憂傷的。這里，詩(shī)人以樂(lè)景表哀情，倍增其哀。

　　接著兩句空間發(fā)生了突然轉(zhuǎn)換，視角發(fā)生了變化，不寫(xiě)自己，而寫(xiě)身在“遠(yuǎn)道”的丈夫：“還顧望歸鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫浩浩。”也許就是一種心靈的感應(yīng)。上面兩句寫(xiě)思婦還在思夫的.時(shí)候，詩(shī)歌就轉(zhuǎn)換了視角，寫(xiě)遠(yuǎn)方的丈夫此刻也正帶著無(wú)限思念，回望妻子所在的故鄉(xiāng)。然而，展現(xiàn)在他眼前的，無(wú)非是漫漫無(wú)盡的“長(zhǎng)路”和阻山隔水的浩浩煙云。這樣的寫(xiě)法就是一種“懸想”的方法，即不寫(xiě)此處寫(xiě)彼處。杜甫的《月夜》就是這樣的寫(xiě)法。杜甫不寫(xiě)自己想念妻兒，而寫(xiě)妻子想念自己，這樣就增強(qiáng)了情感的表達(dá)效果。游子回家的希望渺茫，因而思念妻子的情感更為強(qiáng)烈。

　　詩(shī)歌最后兩句：“同心而離居，憂傷以終老！”如果從游子的角度看，是在懸想的境界中發(fā)出，不但表現(xiàn)出一種無(wú)奈，更表現(xiàn)出了對(duì)“同心而離居”的妻子的思念。如果從妻子的角度看，表現(xiàn)出了對(duì)丈夫愛(ài)的堅(jiān)強(qiáng)決心。即使丈夫不回家，即使想念的“衣帶漸寬”也“終不悔”，愛(ài)到老死也心甘情愿。可以說(shuō)，這樣的結(jié)尾明白曉暢，表現(xiàn)出這對(duì)夫妻同心離居的痛苦與無(wú)奈中那愛(ài)的決心。

涉江采芙蓉原文翻譯4

　　涉江采芙蓉原文：

　　涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。

　　采之欲遺誰(shuí)，所思在遠(yuǎn)道。

　　還顧望舊鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫浩浩。

　　同心而離居，憂傷以終老。

　　譯文

　　踏過(guò)江水去采芙蓉，生有蘭草的水澤中長(zhǎng)滿香草。采了荷花要送給誰(shuí)呢？想要送給那遠(yuǎn)方的愛(ài)人。回望那一起生活過(guò)的故鄉(xiāng)，路途無(wú)邊無(wú)際。兩心相愛(ài)卻又各在一方，愁苦憂傷以至終老異鄉(xiāng)。

　　注釋

　　選自南朝梁蕭統(tǒng)《文選》卷二十九（上海古籍出版社1986年版）1.芙蓉：荷花的別名。 2.蘭澤：生有蘭草的沼澤地。3.遺（wèi）：贈(zèng)。 4.遠(yuǎn)道：猶言“遠(yuǎn)方”。 5.還顧：回顧，回頭看。6.舊鄉(xiāng)：故鄉(xiāng)。 7.漫浩浩：猶“漫漫浩浩”，形容路途的遙遠(yuǎn)無(wú)盡頭。形容無(wú)邊無(wú)際。 8.同心：古代習(xí)用的成語(yǔ)，多用于男女之間的愛(ài)情或夫婦感情融洽指感情深厚。 9.終老：度過(guò)晚年直至去世。

　　賞析：

　　有許多動(dòng)人的抒情詩(shī)，初讀時(shí)總感到它異常單純。待到再三涵詠，才發(fā)現(xiàn)這“單純”，其實(shí)寓于頗微妙的婉曲表現(xiàn)之中。

　　《涉江采芙蓉》就屬于這一類。初看起來(lái)，似乎無(wú)須多加解說(shuō)，即可明白它的旨意，乃在表現(xiàn)遠(yuǎn)方游子的思鄉(xiāng)之情。詩(shī)中的“還顧望舊鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫浩浩”，正把游子對(duì)“舊鄉(xiāng)”的望而難歸之思，抒寫(xiě)得極為凄惋。那么，開(kāi)篇之“涉江采芙蓉”者，也當(dāng)是離鄉(xiāng)游子了。不過(guò)，游子之求宦京師，是在洛陽(yáng)一帶，是不可能去“涉”南方之“江”采摘芙蓉的，而且按江南民歌所常用的諧音雙關(guān)手法，“芙蓉”（荷花）往往以暗關(guān)著“夫容”，明是女子思夫口吻，當(dāng)不可徑指其為“游子”。連主人公的身分都在兩可之間，可見(jiàn)此詩(shī)并不單純。不妨先從女子口吻，體味一下它的妙處。

　　夏秋之交，正是荷花盛開(kāi)的美好季節(jié)。在風(fēng)和日麗中，蕩一葉小舟，穿行在“蓮葉何田田”、“蓮花過(guò)人頭”的湖澤之上，開(kāi)始一年一度的采蓮活動(dòng)，可是江南農(nóng)家女子的樂(lè)事。采蓮之際，摘幾枝紅瑩可愛(ài)的蓮花，歸去送給各自的心上人，難說(shuō)就不是妻子、姑娘們真摯情意的表露。何況在湖岸澤畔，還有著數(shù)不清的蘭、蕙芳草，一并摘置袖中、插上發(fā)際、幽香襲人，更教人心醉。——這就是“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草”兩句吟嘆，所展示的如畫(huà)之境。倘若傾耳細(xì)聽(tīng)，讀者想必還能聽(tīng)到湖面上、“蘭澤”間傳來(lái)的陣陣戲謔、歡笑之聲。

　　但這美好歡樂(lè)的情景，剎那間被充斥于詩(shī)行間的嘆息之聲改變了。鏡頭迅速搖近，人們才發(fā)現(xiàn)，這嘆息來(lái)自一位悵立船頭的女子。與眾多姑娘的嬉笑打諢不同，她卻注視著手中的芙蓉默然無(wú)語(yǔ)。此刻，“芙蓉”在她眼中幻出了一張親切微笑的面容——他就是這位女子苦苦思念的丈夫。“采之欲遺誰(shuí)？所思在遠(yuǎn)道！”長(zhǎng)長(zhǎng)的吁嘆，點(diǎn)明了這女子全部憂思之所由來(lái)：當(dāng)姑娘們競(jìng)采摘著荷花，聲言要揀最好的一朵送給“心上人”時(shí)，女主人公思念的丈夫，卻正遠(yuǎn)在天涯！她徒然采摘了美好的“芙蓉”，此刻難以遺送給遠(yuǎn)方的人。人們總以為，倘要表現(xiàn)人物的寂寞、凄涼，最好是將他（她）放在孤身獨(dú)處的清秋，因?yàn)槟亲钅芎嫱腥宋锏钠嗲逍木场５欠裣氲剑袝r(shí)將人物置于美好、歡樂(lè)的采蓮背景上，抒寫(xiě)女主人公獨(dú)自思夫的憂傷，更具有以“樂(lè)”襯“哀”的強(qiáng)烈效果。

　　接著兩句空間突然轉(zhuǎn)換，出現(xiàn)在畫(huà)面上的，似乎已不是拈花沉思的女主人公，而是那身在“遠(yuǎn)道”的丈夫了：“還顧望歸鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫浩浩。”仿佛是心靈感誚似的，正當(dāng)女主人公獨(dú)自思夫的時(shí)候，她遠(yuǎn)方的丈夫，此刻也正帶著無(wú)限憂愁，回望著妻子所在的故鄉(xiāng)。他當(dāng)然不能望見(jiàn)故鄉(xiāng)的山水、那在江對(duì)岸湖澤中采蓮的妻子。此刻展現(xiàn)在他眼間的，無(wú)非是漫漫公元盡的“長(zhǎng)路”，和那阻止山隔水的浩浩煙云。許多讀者以為，這兩句寫(xiě)的是還望“舊鄉(xiāng)’的實(shí)境，從而產(chǎn)生了詩(shī)之主人公乃離鄉(xiāng)游子的錯(cuò)覺(jué)。實(shí)際上，這兩句的“視點(diǎn)”仍在江南，表現(xiàn)的依然是那位采蓮女子的痛苦思情。不過(guò)在寫(xiě)法上，采用了“從對(duì)面曲揣彼意，言亦必望鄉(xiāng)而嘆長(zhǎng)途”（張玉谷《古詩(shī)賞析》）的“懸想”方式，從面造出了“詩(shī)從對(duì)面飛來(lái)”的絕妙虛境。

　　這種“從對(duì)面曲揣彼意”的表現(xiàn)方式，與《詩(shī)經(jīng)》“卷耳”、“陟岵”的主人公，在懸想中顯現(xiàn)丈夫騎馬登山望鄉(xiāng)，父母在云際呼喚兒子的幻境，正有著異曲同工之妙——所以，詩(shī)中的境界應(yīng)該不是空間的轉(zhuǎn)換和女主人公的隱去，而是畫(huà)面的分隔和同時(shí)顯現(xiàn)：一邊是痛苦的妻子，正手拈芙蓉、仰望遠(yuǎn)天，身后的密密荷葉、紅麗荷花，襯著她飄拂的衣裙，顯得那親孤獨(dú)而凄清；一邊則是云煙縹緲的遠(yuǎn)空，隱隱約約搖晃著返身回望丈夫的身影，那一閃面隱的面容，是十分愁苦的。兩者之間，則是層疊的山巒和浩蕩的江河。雙方都茫然相望，當(dāng)然誰(shuí)也看不見(jiàn)對(duì)方。正是在這樣的靜寂中，天地間幽幽響起了一聲凄傷的浩漢：“同心而離居，憂傷以終老！”這浩嘆無(wú)疑發(fā)自女主人公心胸，但因?yàn)槭窃凇皩?duì)面”懸想的境界中發(fā)出，讀者所感受到的`，就不是一個(gè)聲音：它仿佛來(lái)自萬(wàn)里相隔的天南地北，是一對(duì)同心離居的夫婦那痛苦嘆息的交鳴。這就是詩(shī)之結(jié)句所傳達(dá)的意韻。當(dāng)讀到這結(jié)句時(shí)，或許能感覺(jué)到：此詩(shī)抒寫(xiě)的思無(wú)之情雖然那樣“單純”，但由于采取了如此婉曲的表現(xiàn)方式，便如山泉之曲折奔流，最后終于匯成了飛凌山巖匠急瀑，震蕩起撼人心魄的巨聲。

　　上文已經(jīng)說(shuō)到，此詩(shī)的主人公應(yīng)該是位女子，全詩(shī)所抒寫(xiě)的，乃是故鄉(xiāng)妻子思念丈夫的深切憂傷。但倘若把此詩(shī)的作者，也認(rèn)定是這女子，那就錯(cuò)了。馬茂元先生說(shuō)得好：“文人詩(shī)與民歌不同，其中思婦詞也出于游的虛擬。”因此，《涉江采芙蓉》最終仍是游子思鄉(xiāng)之作，只是在表現(xiàn)游子的苦悶、憂傷時(shí)，采用了“思婦調(diào)”的“虛擬”方式：“在窮愁潦倒的客愁中，通過(guò)自身的感受，設(shè)想到家室的離思，因而把一性質(zhì)的苦悶，從兩種不同角度表現(xiàn)出來(lái)”（馬茂元《論〈古詩(shī)十九首〉》）。從這一點(diǎn)看，《涉江采芙蓉》為表現(xiàn)游子思鄉(xiāng)的苦悶，不僅虛擬了全篇的“思婦”之詞，而且在虛擬中又借思婦口吻，“懸想”出游子“還顧望舊鄉(xiāng)”的情景。這樣的詩(shī)情抒寫(xiě)，就不只是“婉曲”，簡(jiǎn)直是奇想了。

涉江采芙蓉原文翻譯5

　　原文

　　東漢末年社會(huì)動(dòng)亂，反映在《古詩(shī)十九首》中，即大多寫(xiě)婦思游子的相思離別之苦和士人失意的苦悶哀愁。《涉江采芙蓉》就是抒寫(xiě)婦思游子相思離別之情的作品。

　　涉江采芙蓉

　　《古詩(shī)十九首》

　　涉江采芙蓉①，蘭澤多芳草②。

　　采之欲遺誰(shuí)③，所思在遠(yuǎn)道④。

　　還顧望舊鄉(xiāng)⑤，長(zhǎng)路漫浩浩⑥。

　　同心而離居⑦，憂傷以終老⑧。

　　注釋

　　選自南朝梁蕭統(tǒng)《文選》卷二十九（上海古籍出版社1986年版）。《古詩(shī)十九首》是東漢末年文人五言詩(shī)的選輯，最早見(jiàn)于《文選》。

　　1.芙蓉：荷花的別名。

　　2.蘭澤：生有蘭草的沼澤地。

　　3.遺（wèi）：贈(zèng)。

　　4.遠(yuǎn)道：猶言“遠(yuǎn)方”。

　　5.還顧：回顧，回頭看。

　　6.舊鄉(xiāng)：故鄉(xiāng)。

　　7.漫浩浩：猶“漫漫浩浩”，形容路途的遙遠(yuǎn)無(wú)盡頭。形容無(wú)邊無(wú)際。

　　8.同心：古代習(xí)用的成語(yǔ)，多用于男女之間的愛(ài)情或夫婦感情融洽指感情深厚。

　　9.終老：度過(guò)晚年直至去世。

　　譯文

　　踏過(guò)江水去采芙蓉，生有蘭草的水澤中長(zhǎng)滿香草。

　　采了荷花要送給誰(shuí)呢？想要送給那遠(yuǎn)方的愛(ài)人。

　　回望那一起生活過(guò)的故鄉(xiāng)，路途無(wú)邊無(wú)際。

　　兩心相愛(ài)卻又各在一方，愁苦憂傷以至終老異鄉(xiāng)。

　　鑒賞：

　　夏秋之交，正是荷花盛開(kāi)的美好季節(jié)。在風(fēng)和日麗中，蕩一葉小舟，穿行在“蓮葉何田田”、“蓮花過(guò)人頭”的湖澤之上，開(kāi)始一年一度的采蓮活動(dòng)，可是江南農(nóng)家女子的樂(lè)事。采蓮之際，摘幾枝紅瑩可愛(ài)的蓮花，歸去送給各自的'心上人，難說(shuō)就不是妻子、姑娘們真摯情意的表露。何況在湖岸澤畔，還有著數(shù)不清的蘭、蕙芳草，一并摘置袖中、插上發(fā)際、幽香襲人，更教人心醉。——這就是“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草”兩句吟嘆，所展示的如畫(huà)之境。倘若傾耳細(xì)聽(tīng)，讀者想必還能聽(tīng)到湖面上、“蘭澤”間傳來(lái)的陣陣戲謔、歡笑之聲。

　　接著兩句空間突然轉(zhuǎn)換，出現(xiàn)在畫(huà)面上的，似乎已不是拈花沉思的女主人公，而是那身在“遠(yuǎn)道”的丈夫了：“還顧望歸鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫浩浩。”仿佛是心靈感應(yīng)似的，正當(dāng)女主人公獨(dú)自思夫的時(shí)候，她遠(yuǎn)方的丈夫，此刻也正帶著無(wú)限憂愁，回望著妻子所在的故鄉(xiāng)。他當(dāng)然不能望見(jiàn)故鄉(xiāng)的山水、那在江對(duì)岸湖澤中采蓮的妻子。此刻展現(xiàn)在他眼間的，無(wú)非是漫漫無(wú)盡的“長(zhǎng)路”，和那阻山隔水的浩浩煙云。許多讀者以為，這兩句寫(xiě)的是還望“舊鄉(xiāng)’的實(shí)境，從而產(chǎn)生了詩(shī)之主人公乃離鄉(xiāng)游子的錯(cuò)覺(jué)。實(shí)際上，這兩句的“視點(diǎn)”仍在江南，表現(xiàn)的依然是那位采蓮女子的痛苦思情。不過(guò)在寫(xiě)法上，采用了“從對(duì)面曲揣彼意，言亦必望鄉(xiāng)而嘆長(zhǎng)途”（張玉谷《古詩(shī)賞析》）的“懸想”方式，從面造出了“詩(shī)從對(duì)面飛來(lái)”的絕妙虛境。

　　這種“從對(duì)面曲揣彼意”的表現(xiàn)方式，與《詩(shī)經(jīng)》“卷耳”、“陟岵”的主人公，在懸想中顯現(xiàn)丈夫騎馬登山望鄉(xiāng)，父母在云際呼喚兒子的幻境，正有著異曲同工之妙——所以，詩(shī)中的境界應(yīng)該不是空間的轉(zhuǎn)換和女主人公的隱去，而是畫(huà)面的分隔和同時(shí)顯現(xiàn)：一邊是痛苦的妻子，正手拈芙蓉、仰望遠(yuǎn)天，身后的密密荷葉、紅麗荷花，襯著她飄拂的衣裙，顯得那樣孤獨(dú)而凄清；一邊則是云煙縹緲的遠(yuǎn)空，隱隱約約搖晃著返身回望的丈夫的身影，那一閃而隱的面容，竟那般愁苦！兩者之間，則是層疊的山巒和浩蕩的江河。雙方都茫然相望，當(dāng)然誰(shuí)也看不見(jiàn)對(duì)方。正是在這樣的靜寂中，天地間幽幽響起了一聲凄傷的浩漢：“同心而離居，憂傷以終老！”這浩嘆無(wú)疑發(fā)自女主人公心胸，但因?yàn)槭窃凇皩?duì)面”懸想的境界中發(fā)出，讀者所感受到的，就不是一個(gè)聲音：它仿佛來(lái)自萬(wàn)里相隔的天南地北，是一對(duì)同心離居的夫婦那痛苦嘆息的交鳴！這就是詩(shī)之結(jié)句所傳達(dá)的意韻。當(dāng)你讀到這結(jié)句時(shí)，或許能感覺(jué)到：此詩(shī)抒寫(xiě)的思夫之情雖然那樣“單純”，但由于采取了如此婉曲的表現(xiàn)方式，便如山泉之曲折奔流，最后終于匯成了飛凌山巖的急瀑，震蕩起撼人心魄的巨聲。

　　上文已經(jīng)說(shuō)到，此詩(shī)的主人公應(yīng)該是位女子，全詩(shī)所抒寫(xiě)的，乃是故鄉(xiāng)妻子思念丈夫的深切憂傷。但倘若把此詩(shī)的作者，也認(rèn)定是這位女子，那就錯(cuò)了。馬茂元先生說(shuō)得好：“文人詩(shī)與民歌不同，其中思婦詞也出于游子的虛擬。”因此，《涉江采芙蓉》最終仍是游子思鄉(xiāng)之作，只是在表現(xiàn)游子的苦悶、憂傷時(shí)，采用了“思婦詞”的“虛擬”方式：“在窮愁潦倒的客愁中，通過(guò)自身的感受，設(shè)想到家室的離思，因而把一性質(zhì)的苦悶，從兩種不同角度表現(xiàn)出來(lái)”（馬茂元《論〈古詩(shī)十九首〉》）。從這一點(diǎn)看，《涉江采芙蓉》為表現(xiàn)游子思鄉(xiāng)的苦悶，不僅虛擬了全篇的“思婦”之詞，而且在虛擬中又借思婦口吻，“懸想”出游子“還顧望舊鄉(xiāng)”的情景。這樣的詩(shī)情抒寫(xiě)，就不只是“婉曲”，簡(jiǎn)直是奇思了！

涉江采芙蓉原文翻譯6

　　【原文】

　　漢古詩(shī)一首·涉江采芙蓉

　　涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。采之欲遺誰(shuí)，所思在遠(yuǎn)道。

　　還顧望舊鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫浩浩。同心而離居，憂傷以終老。

　　【注釋】

　　漢古詩(shī)：在漢代流傳的一些無(wú)名氏的五言詩(shī)，后被稱為“漢古詩(shī)”。

　　涉江：渡過(guò)江水。又，《涉江》為屈原《九章》中的篇名，這里可能是用來(lái)暗示自己的流浪他鄉(xiāng)。

　　芙蓉：荷花的別名。

　　蘭澤：生長(zhǎng)蘭草的沼澤地。《楚辭·招魂》：“皋蘭被徑兮斯路漸。”王逸注：“言澤中香草茂盛，覆被徑路。”這里就是用的這個(gè)意思。

　　遺（w&egra一ve;i）：贈(zèng)，贈(zèng)給。

　　所思在遠(yuǎn)道：所思念的人在遙遠(yuǎn)的地方。所思，思念的人，只在家鄉(xiāng)的妻子。

　　還顧望舊鄉(xiāng)：回頭眺望故鄉(xiāng)。還顧，回頭眺望。舊鄉(xiāng)，故鄉(xiāng)。

　　長(zhǎng)路漫浩浩：迢迢長(zhǎng)路遙遠(yuǎn)無(wú)盡。長(zhǎng)路，指離鄉(xiāng)的路程。漫浩浩，遙遠(yuǎn)無(wú)盡的樣子。

　　同心而離居：心意相同卻分別居住兩地。同心，指夫妻同心，用《詩(shī)經(jīng)·系辭上》“二人同心，其利斷金” 之意。離居，分別居住兩地。

　　憂傷到終老：是說(shuō)夫妻二人恐怕只能這樣一直憂傷到老了。

　　【翻譯】

　　【賞析】

　　“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草”，作品開(kāi)篇描述了一幅采蓮摘蘭的生動(dòng)畫(huà)面，蓮和蘭自古以來(lái)就象征男一女愛(ài)慕之情，象征美好，顯然，游子采蓮摘蘭是為了心中最美的人。這一場(chǎng)面充滿了愉悅輕快甜蜜的情調(diào)，但詩(shī)人卻在這愉悅輕快之中感情突然一轉(zhuǎn)，心中驟然生出一抹淡淡的哀傷，“采之欲遺誰(shuí)？所思在遠(yuǎn)道。”把這些美艷芳一香的花草送給誰(shuí)呢？當(dāng)然是心愛(ài)的人，可眼下自己的結(jié)發(fā)妻子卻遠(yuǎn)在千里之外的'故鄉(xiāng)。由眼前的花草觸發(fā)思年故鄉(xiāng)親人之情，心中淡淡的哀愁油然而生。

　　作品構(gòu)思巧妙，語(yǔ)言精煉，感情含蓄，給讀者留下的空間想象很大，讓人覺(jué)有很多種答案，卻又難說(shuō)那個(gè)是完美的。意韻深厚，余味無(wú)窮。

涉江采芙蓉原文翻譯7

　　涉江采芙蓉，

　　蘭澤多芳草。

　　采之欲遺誰(shuí)?

　　所思在遠(yuǎn)道。

　　還顧望舊鄉(xiāng)，

　　長(zhǎng)路漫浩浩。

　　同心而離居，

　　憂傷以終老。

　　注釋：

　　芙蓉：荷花

　　澤：濕潤(rùn)的洼地

　　遺：送

　　譯文:

　　踏過(guò)江水去采蓮花,到蘭草生長(zhǎng)的沼澤地采蘭花。

　　采了花要送給誰(shuí)呢想要送給那遠(yuǎn)在故鄉(xiāng)的愛(ài)妻。

　　回想起故鄉(xiāng)的愛(ài)妻,卻又長(zhǎng)路漫漫遙望無(wú)邊無(wú)際。

　　飄流異鄉(xiāng)兩地相思,懷念愛(ài)妻愁苦憂傷以至終老。

　　賞析：有許多動(dòng)人的抒情詩(shī)，初讀時(shí)總感到它異常單純。待到再三涵詠，才發(fā)現(xiàn)這單純，其實(shí)寓于頗微妙的婉曲表現(xiàn)之中。《涉江采芙蓉》就屬于這一類。初看起來(lái)，似乎無(wú)須多加解說(shuō)，即可明白它的旨意，乃在表現(xiàn)遠(yuǎn)方游子的思鄉(xiāng)之情。詩(shī)中的還顧望舊鄉(xiāng)，第路漫浩浩，不正把游子對(duì)舊鄉(xiāng)的望而難歸之思，抒寫(xiě)得極為凄惋么?那么，開(kāi)篇之涉江采芙蓉者，也當(dāng)是離鄉(xiāng)游子無(wú)疑了。不過(guò)，游子之求宦京師，是在洛陽(yáng)一帶，又怎么可能去涉南方之江采摘芙蓉?而且按江南民歌所常用的諧音雙關(guān)手法，芙蓉(荷花)往往以暗關(guān)著夫容，明是女子思夫口吻，豈可徑指其為游子 ?連主人公的身份都在兩可之間，可見(jiàn)此詩(shī)并不單純。我們不妨先從女子口吻，體味一下它的妙處。

　　夏秋之交，正是荷花盛開(kāi)的美好季節(jié)。在風(fēng)和日麗中，蕩一葉小舟，穿行在蓮葉何田田、蓮花過(guò)人頭的湖澤之上，開(kāi)始一年一度的采蓮活動(dòng)，可是江南農(nóng)家女子的樂(lè)事!采蓮之際，摘幾枝紅瑩可愛(ài)的蓮花，歸去送給各自的心上人，難說(shuō)就不是妻子、姑娘們真摯情意的表露。何況在湖岸澤畔，還有著數(shù)不清的蘭、蕙芳草，一并摘置袖中、插上發(fā)際、幽香襲人，豈不更教人心醉?--這就是涉江采芙蓉，蘭澤多芳草兩句吟嘆，所展示的如畫(huà)之境。倘若傾耳細(xì)聽(tīng)，你想必還能聽(tīng)到湖面上、蘭澤間傳來(lái)的陣陣戲謔、歡笑之聲!

　　但這美好歡樂(lè)的情景，剎那間被充斥于詩(shī)行間的嘆息之聲改變了。鏡頭迅速搖近，你才發(fā)現(xiàn)，這嘆息來(lái)自一位悵立般頭的女子。與眾多姑娘的嬉笑打諢不同，她卻注視著手中的芙蓉默然無(wú)語(yǔ)。此刻，芙蓉在她眼中幻出了一張親切微笑的面容--他就是這位女子苦苦思念的丈夫。采之欲遺誰(shuí)?所思在遠(yuǎn)道!長(zhǎng)長(zhǎng)的吁嘆，點(diǎn)明了這女子全部憂思之所由來(lái)：當(dāng)姑娘們競(jìng)采摘著荷花，聲言要?dú)渥詈玫囊?朵送給心上人時(shí)，女主人公思念的丈夫，卻正遠(yuǎn)在天涯!她徒然采摘了美好的芙蓉，此刻以能遺送給誰(shuí)?人們總以為，倘要表現(xiàn)人物的寂寞、凄涼，最好是將他(她)放在孤身獨(dú)處的清秋，因?yàn)槟亲钅芎嫱腥宋锏钠嗲逍木场５闶欠裣氲?，有時(shí)將人物置于美好、歡樂(lè)的采蓮背景上，抒寫(xiě)女主人公獨(dú)自思夫的憂傷，正具有以樂(lè)襯哀的強(qiáng)烈效果。

　　接著兩句空間突然轉(zhuǎn)換，出現(xiàn)在畫(huà)面上的，似乎已不是拈花沉思的女主人公，而是那身在遠(yuǎn)道的丈夫了：還顧望歸鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫浩浩。仿佛是心靈感誚似的，正當(dāng)女主人公獨(dú)自思夫的時(shí)候，她遠(yuǎn)方的'丈夫，此刻也正帶著無(wú)限憂愁，回望著妻子所在的故鄉(xiāng)。他望見(jiàn)了故鄉(xiāng)的山水、望見(jiàn)了那在江對(duì)岸湖澤中采蓮的妻子么?顯然沒(méi)有。此刻展現(xiàn)在他眼間的，無(wú)非是漫漫公元盡的長(zhǎng)路，和那阻止山隔水的浩浩煙云!許多讀者以為，這兩句寫(xiě)的是還望舊鄉(xiāng)的實(shí)境，從而產(chǎn)生了詩(shī)之主人公乃離鄉(xiāng)游子的錯(cuò)覺(jué)。實(shí)際上，這兩句的視點(diǎn)仍在江南，表現(xiàn)的依然是那位采蓮女子的痛苦思情。不過(guò)在寫(xiě)法上，采用了從對(duì)面曲揣彼意，言亦必望鄉(xiāng)而嘆長(zhǎng)途(張玉谷《古詩(shī)賞析》)的懸想方式，從面造出了詩(shī)從對(duì)面飛來(lái)的絕妙虛境。

　　這種從對(duì)面曲揣彼意的表現(xiàn)方式，與《詩(shī)經(jīng)》卷耳、陟岵的主人公，在懸想中顯現(xiàn)丈夫騎馬登山望鄉(xiāng)，父母在云際呼喚兒子的幻境，正有著異曲同工之妙--所以，詩(shī)中的境界應(yīng)該不是空間的轉(zhuǎn)換和女主人公的隱去，而是畫(huà)面的分隔和同時(shí)顯現(xiàn)：一邊是痛苦的妻子，正手拈芙蓉、仰望遠(yuǎn)天，身后的密密荷葉、紅麗荷花，襯著她飄拂的衣裙，顯得那親孤獨(dú)而凄清;一邊則是云煙縹緲的遠(yuǎn)空，隱隱約約搖晃著返身回望丈夫的身影，那一閃面隱的面容，竟那般愁苦!兩者之間，則是層疊的山巒和浩蕩的江河。雙方都茫然相望，當(dāng)然誰(shuí)也看不見(jiàn)對(duì)方。正是在這樣的靜寂中，天地間幽幽響起了一聲凄傷的浩漢：同心而離居，憂傷以終老 !這浩嘆無(wú)疑發(fā)自女主人公心胸，但因?yàn)槭窃趯?duì)面懸想的境界中發(fā)出，你所感受到的，就不是一個(gè)聲音：它仿佛來(lái)自萬(wàn)里相隔的天南地北，是一對(duì)同心離居的夫婦那痛苦嘆息的交鳴!這就是詩(shī)之結(jié)句所傳達(dá)的意韻。當(dāng)你讀到這結(jié)句時(shí)，你是否感覺(jué)到：此詩(shī)抒寫(xiě)的思無(wú)之情雖然那樣單純，但由于采取了如此婉曲的表現(xiàn)方式，便如山泉之曲折奔流，最后終于匯成了飛凌山巖匠急瀑，震蕩起撼人心魄的巨聲?

　　上文已經(jīng)說(shuō)到，此詩(shī)的主人公應(yīng)該是位女子，全詩(shī)所抒寫(xiě)的，乃是故鄉(xiāng)妻子思念丈夫的深切憂傷。但倘若把此詩(shī)的作者，也認(rèn)定是這女子，那就錯(cuò)了。馬茂元先生說(shuō)得好：文人詩(shī)與民歌不同，其中思婦詞也出于游的虛擬。因此，《涉江采芙蓉》最終仍是游子思鄉(xiāng)之作，只是在表現(xiàn)游子的苦悶、憂傷時(shí)，采用了思婦調(diào) 的虛擬方式：在窮愁潦倒的客愁中，通過(guò)自身的感受，設(shè)想到家室的離思，因而把一性質(zhì)的苦悶，從兩種不同角度表現(xiàn)出來(lái)(馬茂元《論〈古詩(shī)十九首〉》)。從這一點(diǎn)看，《涉江采芙蓉》為表現(xiàn)游子思鄉(xiāng)的苦悶，不僅虛擬了全篇的思婦之詞，而且在虛擬中又借思婦口吻，懸想出游子還顧望舊鄉(xiāng)的情景。這樣的詩(shī)情抒寫(xiě)，就不只是婉曲，簡(jiǎn)直是奇想了!

涉江采芙蓉原文翻譯8

　　【原文】

　　漢古詩(shī)一首·涉江采芙蓉

　　涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。采之欲遺誰(shuí)，所思在遠(yuǎn)道。

　　還顧望舊鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫浩浩。同心而離居，憂傷以終老。

　　【注釋】

　　漢古詩(shī)：在漢代流傳的一些無(wú)名氏的五言詩(shī)，后被稱為“漢古詩(shī)”。

　　涉江：渡過(guò)江水。又，《涉江》為屈原《九章》中的篇名，這里可能是用來(lái)暗示自己的流浪他鄉(xiāng)。

　　芙蓉：荷花的別名。

　　蘭澤：生長(zhǎng)蘭草的沼澤地。《楚辭·招魂》：“皋蘭被徑兮斯路漸。”王逸注：“言澤中香草茂盛，覆被徑路。”這里就是用的這個(gè)意思。

　　遺：贈(zèng)，贈(zèng)給。

　　所思在遠(yuǎn)道：所思念的人在遙遠(yuǎn)的地方。所思，思念的人，只在家鄉(xiāng)的妻子。

　　還顧望舊鄉(xiāng)：回頭眺望故鄉(xiāng)。還顧，回頭眺望。舊鄉(xiāng)，故鄉(xiāng)。

　　長(zhǎng)路漫浩浩：迢迢長(zhǎng)路遙遠(yuǎn)無(wú)盡。長(zhǎng)路，指離鄉(xiāng)的路程。漫浩浩，遙遠(yuǎn)無(wú)盡的樣子。

　　同心而離居：心意相同卻分別居住兩地。同心，指夫妻同心，用《詩(shī)經(jīng)·系辭上》“二人同心，其利斷金” 之意。離居，分別居住兩地。

　　憂傷到終老：是說(shuō)夫妻二人恐怕只能這樣一直憂傷到老了。

　　【翻譯】

　　【賞析】

　　《涉江采芙蓉》初讀時(shí)十分單純，而這”單純“其實(shí)寓于頗微妙的婉曲表現(xiàn)中。初看起來(lái)，似乎無(wú)須多加解說(shuō)，即可明白它的旨意，乃在表現(xiàn)遠(yuǎn)方游子的思鄉(xiāng)之情。詩(shī)中的“還顧望舊鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫浩浩”，正把游子對(duì)“舊鄉(xiāng)”的望而難歸之思，抒寫(xiě)得極為凄惋。那么，開(kāi)篇之“涉江采芙蓉”者，也當(dāng)是離鄉(xiāng)游子了。不過(guò)，游子之求宦京師，是在洛陽(yáng)一帶，是不可能去“涉”南方之“江”采摘芙蓉的，而且按江南民歌所常用的諧音雙關(guān)手法，“芙蓉”（荷花）往往以暗關(guān)著“夫容”，明是女子思夫口吻，當(dāng)不可徑指其為“游子”。連主人公的身分都在兩可之間，可見(jiàn)此詩(shī)并不單純。不妨先從女子口吻，體味一下它的妙處。

　　但這美好歡樂(lè)的情景，剎那間被充斥于詩(shī)行間的嘆息之聲改變了。鏡頭迅速搖近，人們才發(fā)現(xiàn)，這嘆息來(lái)自一位悵立船頭的女子。與眾多姑娘的嬉笑打諢不同，她卻注視著手中的芙蓉默然無(wú)語(yǔ)。此刻，“芙蓉”在她眼中幻出了一張親切微笑的面容——他就是這位女子苦苦思念的丈夫。“采之欲遺誰(shuí)？所思在遠(yuǎn)道！”長(zhǎng)長(zhǎng)的吁嘆，點(diǎn)明了這女子全部憂思之所由來(lái)：當(dāng)姑娘們競(jìng)采摘著荷花，聲言要揀最好的一朵送給“心上人”時(shí)，女主人公思念的丈夫，卻正遠(yuǎn)在天涯！她徒然采摘了象征美好的芙蓉，卻難以遺送給心上人。人們總以為，倘要表現(xiàn)人物的寂寞、凄涼，最好是將他（她）放在孤身獨(dú)處的清秋，因?yàn)槟亲钅芎嫱腥宋锏钠嗲逍木场５欠裣氲剑袝r(shí)將人物置于美好、歡樂(lè)的采蓮背景上，抒寫(xiě)女主人公獨(dú)自思夫的憂傷，更具有以“樂(lè)”襯“哀”的強(qiáng)烈效果。

　　接著兩句空間突然轉(zhuǎn)換，出現(xiàn)在畫(huà)面上的，似乎已不是拈花沉思的女主人公，而是那身在“遠(yuǎn)道”的丈夫了：“還顧望舊鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫浩浩。”是女主人公在想丈夫在干什么，這是古體詩(shī)長(zhǎng)用手法。而且仿佛是心靈感應(yīng)似的，正當(dāng)女主人公獨(dú)自思夫的時(shí)候，她遠(yuǎn)方的丈夫，此刻也正帶著無(wú)限憂愁，回望著妻子所在的故鄉(xiāng)。他當(dāng)然不能望見(jiàn)故鄉(xiāng)的山水、那在江對(duì)岸湖澤中采蓮的妻子。此刻展現(xiàn)在他眼間的，無(wú)非是漫漫長(zhǎng)路，和那阻山隔水的浩浩煙云。許多讀者以為，這兩句寫(xiě)的是還望“舊鄉(xiāng)’的實(shí)境，從而產(chǎn)生了詩(shī)之主人公乃離鄉(xiāng)游子的錯(cuò)覺(jué)。實(shí)際上，這兩句的.“視點(diǎn)”仍在江南，表現(xiàn)的依然是那位采蓮女子的痛苦思情。不過(guò)在寫(xiě)法上，采用了“從對(duì)面曲揣彼意，言亦必望鄉(xiāng)而嘆長(zhǎng)途”（張玉谷《古詩(shī)賞析》）的“懸想”方式，從面造出了“詩(shī)從對(duì)面飛來(lái)”的絕妙虛境。

　　這種“從對(duì)面曲揣彼意”的表現(xiàn)方式，與《詩(shī)經(jīng)》“卷耳”、“陟岵”的主人公，在懸想中顯現(xiàn)丈夫騎馬登山望鄉(xiāng)，父母在云際呼喚兒子的幻境，正有著異曲同工之妙——所以，詩(shī)中的境界應(yīng)該不是空間的轉(zhuǎn)換和女主人公的隱去，而是畫(huà)面的分隔和同時(shí)顯現(xiàn)：一邊是痛苦的妻子，正手拈芙蓉、仰望遠(yuǎn)天，身后的密密荷葉、紅麗荷花，襯著她飄拂的衣裙，顯得那樣孤獨(dú)而凄清；一邊則是云煙縹緲的遠(yuǎn)空，隱隱約約搖晃著返身回望的丈夫的身影，那一閃而隱的面容，竟那般愁苦！兩者之間，則是層疊的山巒和浩蕩的江河。雙方都茫然相望，當(dāng)然誰(shuí)也看不見(jiàn)對(duì)方。正是在這樣的靜寂中，天地間幽幽響起了一聲凄傷的浩漢：“同心而離居，憂傷以終老！”這浩嘆無(wú)疑發(fā)自女主人公心胸，但因?yàn)槭窃凇皩?duì)面”懸想的境界中發(fā)出，讀者所感受到的，就不是一個(gè)聲音：它仿佛來(lái)自萬(wàn)里相隔的天南地北，是一對(duì)同心離居的夫婦那痛苦嘆息的交鳴！這就是詩(shī)之結(jié)句所傳達(dá)的意韻。當(dāng)你讀到這結(jié)句時(shí)，或許能感覺(jué)到：此詩(shī)抒寫(xiě)的思夫之情雖然那樣“單純”，但由于采取了如此婉曲的表現(xiàn)方式，便如山泉之曲折奔流，最后終于匯成了飛凌山巖的急瀑，震蕩起撼人心魄的巨聲。

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