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《井底引銀瓶止淫奔也》白居易的唐詩(shī)鑒賞
井底引銀瓶
止淫奔也
白居易
井底引銀瓶，
銀瓶欲上絲繩絕；
石上磨玉簪，
玉簪欲成中央折。
瓶沉簪折知奈何，
似妾今朝與君別。
憶昔在家為女時(shí)，
人言舉動(dòng)有殊姿；
嬋娟兩鬢秋蟬翼，
宛轉(zhuǎn)雙蛾遠(yuǎn)山色。
笑隨女伴后園中，
此時(shí)與君未相識(shí)。
妾弄青梅倚短墻，
君騎白馬傍垂柳；
墻頭馬上遙相顧，
一見知君即斷腸。
知君斷腸共君語(yǔ)，
君指南山松柏樹；
感君松柏化為心，
暗合雙鬟逐君去。
到君家舍五六年，
君家大人頻有言：
“聘則為妻奔是妾，
不堪主祀奉蘋蘩。”
終知君家不可住，
其奈出門無(wú)去處。
豈無(wú)父母在高堂？
亦有情親滿故鄉(xiāng)，
潛來(lái)更不通消息，
今日悲差歸不得。
為君一日恩，
誤妾百年身。
寄言癡小人家女，
慎勿將身輕許人。
白居易詩(shī)鑒賞
這首詩(shī)列《新樂(lè)府》五十篇的第四十篇。詩(shī)前小序說(shuō)：“止淫奔也。”意思是勸止青年男女的私自結(jié)合，通過(guò)詩(shī)人的描寫，這首詩(shī)客觀上反映了封建禮教是如何兇惡地摧殘青年男女，扼殺他們所向往的自由戀愛(ài)婚姻。詩(shī)中對(duì)兩個(gè)男女青年從私自結(jié)合到不幸離異的悲劇作了真實(shí)的反映，揭示了造成這場(chǎng)悲劇、尤其是女青年不幸的根源。這在封建社會(huì)是一個(gè)帶有普遍意義的典型社會(huì)問(wèn)題。詩(shī)中刻畫了一個(gè)美麗、單純、多情而又不幸的女子形象，深得人們的同情。
首四句托物以起興，以絲繩斷、玉簪折來(lái)象征男女主人公的自由結(jié)合即將成功時(shí)卻又不幸中止了。所謂銀瓶、玉簪都是美麗、珍貴但又極嬌貴的物品。銀、玉都有象征潔白美好之意，暗喻美麗的少女。引銀瓶于井中，磨玉簪于石上，對(duì)銀瓶、玉簪來(lái)說(shuō)，都是處于極危險(xiǎn)的境地，因此下文引出“瓶沉簪折知奈何，似妾今朝與君別”的感嘆。妾是古代婦女自稱的謙詞，她與一個(gè)男子自由結(jié)合，現(xiàn)在不得不離他而去，正如絲繩斷、銀瓶沉一樣，似乎是注定要發(fā)生的。
這首詩(shī)采用了倒敘的手法。在感嘆自己的戀愛(ài)象瓶沉簪折般中途夭折后，轉(zhuǎn)入對(duì)美好往事的回憶。少女時(shí)代的她是那樣天真爛漫，一顰一笑都顯出與常人不同的風(fēng)姿，人人都夸她美麗、可愛(ài)。她的鬢發(fā)象蟬翼一樣美麗輕盈而有光澤，她的眉毛彎曲而細(xì)長(zhǎng)。那個(gè)時(shí)候還不認(rèn)識(shí)他，只是日日跟隨女伴們嬉笑游玩于后花園中。僅用六句話，詩(shī)人就給我們刻劃出一個(gè)美麗、單純、可愛(ài)的少女形象和她無(wú)憂無(wú)慮的少女生活。越是美麗的東西，當(dāng)其遭到不幸，成為悲劇的犧牲品時(shí)，就越容易引起人們的憐憫和嘆惜。因此詩(shī)人在開頭可謂作足了鋪墊。
然而，有那么一天，女主人公在矮墻內(nèi)耍弄青梅時(shí)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看見一個(gè)風(fēng)度翩翩的少年公子騎白馬傍立在垂柳之下。李白《長(zhǎng)干行》：“郎騎竹馬來(lái)，繞床弄青梅。”青梅竹馬大概是唐時(shí)少男少女們時(shí)常玩耍的一種游戲活動(dòng)。他們一見鐘情，“墻頭馬上遙相顧，一見知君即斷腸。”他們互訴衷腸，表白自己的傾慕之心。他發(fā)誓對(duì)她的愛(ài)情要象南山的松柏那樣永不枯萎、凋謝。熾熱的戀情打動(dòng)了這個(gè)多情的少女，她背著父母，勇敢地跟戀人結(jié)合了。他們勇敢背離了虛偽害人的封建禮教，向傳統(tǒng)的習(xí)慣勢(shì)力發(fā)起了勇敢的沖擊，然而，處在他們對(duì)立面的吃人禮教決不會(huì)善罷甘休，它像一張無(wú)形的巨網(wǎng)，向這對(duì)天真純潔的男女撲來(lái)。
“ 到君家舍五六年，君家大人頻有言。”這里，阻撓他們的自由結(jié)合的家長(zhǎng)（大人），實(shí)質(zhì)上就是封建禮教的化身。因?yàn)椴粫r(shí)受到閑言碎語(yǔ)的攻擊，這位重自尊的女性，終于決定離開這個(gè)家庭。一個(gè)追求真正愛(ài)情的弱女子是難以與強(qiáng)大的封建禮教相抗?fàn)幍摹Ｔ谀莻�(gè)時(shí)代，像這樣一個(gè)自主追求真正愛(ài)情的女子，不但在夫家會(huì)受到歧視，就是回到娘家，也會(huì)被自己的父母弟妹所鄙棄，她會(huì)被看成敗壞門風(fēng)的不祥之物。殘酷的封建禮教就是這樣直接摧殘著人們的身心。因此詩(shī)人最后感嘆說(shuō)：“寄言癡小人家女，慎勿將身輕許人。”看似勸戒，實(shí)為嘆息，詩(shī)人對(duì)詩(shī)中主人公的同情遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了他的勸戒。詩(shī)歌的基調(diào)因之也變得深沉且凝重了。
此詩(shī)的最大成就在于成功地塑造了一個(gè)單純、美麗、多情的女子形象。除結(jié)尾外，整篇作品都是一個(gè)不幸女子的內(nèi)心獨(dú)白。刻畫她的美麗不是通過(guò)自我欣賞而是借他人口中說(shuō)出，手法頗高妙。“知君斷腸共君語(yǔ)”，“感君松柏化為心”、“暗合雙鬟逐君去”等語(yǔ)，刻畫少女，貼切自然，充分表現(xiàn)出女主人公的單純、多情。
開頭以銀瓶、玉簪隱喻美麗的少女，新穎別致，托此以起興，與下文銜接自然。結(jié)尾僅言她出門后沒(méi)有去處，不進(jìn)一步描寫悲劇的結(jié)局，余韻深長(zhǎng)，發(fā)人深省。
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