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張仲素《春閨思》詩(shī)詞翻譯賞析
春閨思 張仲素
裊裊城邊柳， 青青陌上桑。
提籠忘采葉， 昨夜夢(mèng)漁陽(yáng)。
注釋：
[1]漁陽(yáng)：秦漁陽(yáng)縣在今天津薊縣，秦、漢、魏、晉、漁陽(yáng)郡治此。隋末改無終縣為漁陽(yáng)。隋玄州漁陽(yáng)郡、唐薊州漁陽(yáng)郡均治此。唐以后漁陽(yáng)為薊州治所。明省入薊州 。今為薊縣。現(xiàn)薊縣西北有一山，名曰漁山，縣城在山南，故名漁陽(yáng)……
譯文：
裊裊城邊的垂柳，
青青路旁的柔桑。
提籃忘了把桑采，
凝思昨夜夢(mèng)漁陽(yáng)。
賞析一：
唐代邊境戰(zhàn)爭(zhēng)頻仍，后來又加上安史之亂，給人民帶來了極大的痛苦。唐詩(shī)中，包含廣大量描寫征夫思婦相互懷念的作品。張仲素是以寫閨情見長(zhǎng)的。他的這類作品，除《春閨思》外。還有《秋閨思》、《秋夜曲》等，皆膾炙人口，傳誦至今。
本詩(shī)寫征人妻子在春天里思念丈夫的心態(tài)。詩(shī)的開頭，緊緊扣住一個(gè)“春”字來寫。“裊裊城邊柳，青青陌上桑”,為我們展現(xiàn)了一派郊野的春光。“裊裊”是形容柳樹隨風(fēng)搖曳的情態(tài)，“城邊”則交代了具體的環(huán)境。柳樹是春景中的典型描寫對(duì)象。詩(shī)人在此既是寫實(shí)，同時(shí)也蘊(yùn)含著更多的深意。柳樹的千絲萬(wàn)絮，不正隱含著對(duì)征人的“千思萬(wàn)緒”嗎？在這種場(chǎng)合提及柳樹，的確耐人尋味。第二句寫到桑樹，以便為下句“采葉”作鋪墊。“青青”是形容桑葉茂盛的樣子，“陌上”是采桑的地方。這同樣是實(shí)中見虛的寫法。句中“陌上桑”一語(yǔ)，本是漢《樂府·相和曲》名，一日《艷歌羅敷行》。晉·崔豹《古今注·音樂》中說：“《陌上桑》，出秦氏女子。秦氏，邯鄲人，有女名羅敷，為邑人千乘王仁妻。王仁后為趙王家令。羅敷出，采桑于陌上。趙王登臺(tái)，見而悅之。因置酒欲奪焉。羅敷巧彈箏，乃作《陌上桑》歌以自明焉。”詩(shī)人在此除了實(shí)寫陌上春色之外，也是有意地用典，借《陌上桑》的故事，含蓄地表達(dá)女主人公對(duì)丈夫的忠貞不二之情。
第三、四兩句從寫景轉(zhuǎn)為寫人。“提籠忘采葉”,這是作者擷取到的具有典型意義的生動(dòng)畫畫：采桑女手提竹籠而立，卻忘了采摘桑葉。這是一尊多么純潔美麗的雕像！《詩(shī)經(jīng)·卷耳》有句云：“采采卷耳，不盈頃筐。嗟我懷人，置彼周行。”上古時(shí)代的女子因懷人而忘了采卷耳，唐代的婦人因思親而顧不上采桑葉。這其間相去千百年之久，而人們的感情特征竟是這樣驚人的相似。
第四句“昨夜夢(mèng)漁陽(yáng)”補(bǔ)出“忘采葉”的真正原因，同時(shí)也點(diǎn)明了本詩(shī)的主題。“漁陽(yáng)”是征戍之地，是親人所去之地。關(guān)河萬(wàn)里，只有夢(mèng)中才能前往。昨夜夢(mèng)中相見，其悲喜交并的情景，至今仍縈繞在腦際。“此情無計(jì)可消除。才下眉頭，又上心頭。”難怪主人公要“提籠忘采葉”了。
這首詩(shī)雖篇幅短小，但構(gòu)思新巧，剪裁精工，畫面鮮麗，蘊(yùn)意深遠(yuǎn)，是值得一讀的好詩(shī)。
賞析二：
風(fēng)俗畫畫家畫不出時(shí)間的延續(xù)，須選“包孕最豐富的片刻”畫之，使人從一點(diǎn)窺見事件的前因后果。這一法門，對(duì)短小的文學(xué)樣式似乎也合宜，比如某些短篇小說高手常用“不了了之”的辦法，不到情事收?qǐng)鱿刃薪Y(jié)束故事，任人尋味。而唐人五絕名篇也常有這種手法的運(yùn)用，張仲素《春閨思》就是好例。
這詩(shī)的詩(shī)境很象畫，甚而有幾分象雕塑：一位采桑女子手提空籠（一種籃狀竹器），斜倚在樹旁，神情恍惚若有所憶……從這凝思的頃刻，借助作品標(biāo)題（可命名為“夢(mèng)漁陽(yáng)”），觀眾會(huì)悟到很多畫外之意。當(dāng)然，詩(shī)畢竟是詩(shī)，終究有許多畫圖難足而只有文字可以傳達(dá)的東西。
“裊裊城邊柳，青青陌上桑”。城邊、陌上、柳絲與桑林，已構(gòu)成一幅春郊場(chǎng)景。“裊裊”寫出柳條依人的意態(tài)，“青青”是柔桑逗人的顏色，這兩個(gè)疊詞又渲染出融和駘蕩的無邊春意。這就使讀者如睹一幅村女采桑圖：“蠶生春三月，春柳正含綠。女兒采春桑，歌吹當(dāng)春曲”（《采桑度》），真可謂“無字處皆具義”（王夫之）。于是，這兩句不僅是一般地寫景，還給女主人公的懷思提供了典型環(huán)境：城邊千萬(wàn)絲楊柳，會(huì)勾起送人的往事；而青青的柔桑，會(huì)使人聯(lián)想到“晝夜常懷絲（思）”的春蠶，則思婦眼中之景無非難堪之離情了。
后二句在蠶事漸忙、眾女采桑的背景上現(xiàn)出女主人公的特寫形象：她倚樹凝思，一動(dòng)不動(dòng)，手里提著個(gè)空“籠”--這是一個(gè)極富暗示性的“道具”，“提籠忘采葉”，表露出她身在桑下而心不在焉。心兒何往？末句就此點(diǎn)出“漁陽(yáng)”二字，意味深長(zhǎng)。“漁陽(yáng)”是唐時(shí)征戍之地，當(dāng)是這位閨中少婦所懷之人所在的地方。原來她是思念起從軍的丈夫，傷心怨望。詩(shī)寫到此已入正題，但它并未直說眼前少婦想夫之意，而是推到昨夜，說“昨夜夢(mèng)漁陽(yáng)”。寫來不僅更婉曲，且能見晝夜懷思、無時(shí)或已之意，比單寫眼前之思，情意更加深厚。
“提籠忘采葉”，這詩(shī)中精彩的一筆，許會(huì)使讀者覺得似曾相識(shí)。楊慎早有見得，道是：“從《卷耳》首章翻出。”《詩(shī)經(jīng)·卷耳》是寫女子懷念征夫之詩(shī)，其首章云：“采采卷耳，不盈頃筐。嗟我懷人，置彼周行。”斜口小筐不難填滿，卷耳也不難得，老采不滿，是因心不在焉、老是“忘采葉”之故，其情景確與此詩(shī)有神似處。但就詩(shī)的整體說，彼此又很不同。《卷耳》接著就寫了女子白日做夢(mèng)，幻想丈夫上山、過岡、馬疲、人病及飲酒自寬種種情景，把懷思寫得非常具體。而此詩(shī)說到“夢(mèng)漁陽(yáng)”，似乎開了個(gè)頭，接下去該寫夢(mèng)見什么，夢(mèng)見怎樣，但作者就此帶住，不了了之。提籠少婦昨夜之夢(mèng)境及她此刻的心情，一概留給讀者，讓其從人物的具體處境回味和推斷，語(yǔ)約而意遠(yuǎn)。這就以最簡(jiǎn)的辦法，獲得很大的效果。因此，《春閨思》不是《卷耳》的摹擬，它已從古詩(shī)人手心“翻出”了。
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