《晚春江晴寄友人》賞析

時(shí)間：2025-05-18 04:26:59 小英思鄉(xiāng)詩(shī) 我要投稿

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《晚春江晴寄友人》賞析

　　《晚春江晴寄友人》是唐代詩(shī)人韓琮的作品。下面小編給大家?guī)?lái)《晚春江晴寄友人》賞析。希望能夠幫到大家。

《晚春江晴寄友人》賞析

　　晚春江晴寄友人

　　朝代：唐代

　　作者：韓琮

　　原文：

　　晚日低霞綺，晴山遠(yuǎn)畫(huà)眉。

　　春青河畔草，不是望鄉(xiāng)時(shí)。

　　譯文

　　夕陽(yáng)西下，含山欲墜，天邊的云霞經(jīng)夕陽(yáng)映照，色彩斑斕。遠(yuǎn)處的青山一抹，就仿佛是美人的翠黛。春風(fēng)吹青了河邊的芳草，綠油油的一片，順著河畔延伸開(kāi)來(lái)。現(xiàn)在還不是望鄉(xiāng)思家的時(shí)候啊。

　　注釋

　　⑴綺(qǐ)：本義是指有花紋的絲織品。引申為漂亮、華麗、精美。

　　⑵春青河畔草：一作“青青河畔草”。

　　賞析

　　此詩(shī)載于《全唐詩(shī)》卷五百六十五。下面是安徽大學(xué)文學(xué)院術(shù)研究帶頭人、安徽大學(xué)古籍整理漢語(yǔ)言文字研究所顧問(wèn)馬君驊對(duì)此詩(shī)的賞析。

　　這首小詩(shī)主要寫(xiě)景，而情隱景中，驅(qū)遣景物形象，傳達(dá)了懷鄉(xiāng)、思友的感情。在暮春三月的晴江之上，詩(shī)人仰視，有落日與綺霞;遙望，有遠(yuǎn)山如眉黛;俯察，有青青的芳草。這些物態(tài)，高低遠(yuǎn)近，錯(cuò)落有致。情，就從中生發(fā)出來(lái)。

　　首句煉在“低”字。在生活中可觀察到，日低時(shí)才見(jiàn)晚霞，日愈落下，霞的位置亦愈低，就是“落霞”。一個(gè)“低”字寫(xiě)出此刻晚日沉沉，含山欲墜;落霞經(jīng)晚日的金光從下面映射，更顯得色彩斑斕，極為綺麗。晚日與綺霞，兩者相互映襯，相得益彰。

　　次句“遠(yuǎn)”字傳神。青山一抹，宛如美人畫(huà)眉的翠黛。這一美景，全從“遠(yuǎn)”字得來(lái)。近處看山，便非這種色調(diào)。

　　第三句“青”字最見(jiàn)匠心。這里“春”下單著一個(gè)“青”字，別有韻味。這個(gè)“青”與王安石“春風(fēng)又綠江南岸”的“綠”同一杼軸。王安石的“綠”，由“過(guò)、到、入、滿”等經(jīng)幾次涂改方始得來(lái)，足見(jiàn)功力。韓琮在此煉得“青”字，早于王安石幾百年，應(yīng)該說(shuō)是“先得我心”。正是這個(gè)“青”字使全句飛動(dòng)起來(lái)，春風(fēng)喚醒了沉睡的河畔，吹“青”了芳草，綠油油，嫩茸茸，青氈似地沿著河畔伸展開(kāi)去。這一盎然春意，多靠“青”字給人們帶來(lái)信息。

　　全詩(shī)著力點(diǎn)最終落在末句“望”字上。“望”字承前啟后，肩負(fù)著雙重任務(wù)。前三句的景是在詩(shī)人一望中攝取的。由望景聯(lián)想到望鄉(xiāng)，望鄉(xiāng)自不免懷舊，所以詩(shī)題不僅標(biāo)出“晚春江晴”，而且綴以“寄友人”。然而詩(shī)人為什么不說(shuō)“正是望鄉(xiāng)時(shí)”，偏說(shuō)“不是望鄉(xiāng)時(shí)”?望景懷鄉(xiāng)，望景懷人，本是常情，但詩(shī)人故意不直陳，而以反意出之。正如辛棄疾在《丑奴兒》下片中所說(shuō)的：“而今識(shí)得愁滋味，欲說(shuō)還休;欲說(shuō)還休，卻道天涼好個(gè)秋。”辛詞不言愁而愁益深，此詩(shī)不言望鄉(xiāng)而望鄉(xiāng)之情彌切矣。

　　全詩(shī)四句，有景有情，前三句重筆狀景，景是明麗的，景中的情是輕松的。末一句收筆言情，情是惆悵的，情中的景則是迷惘的。詩(shī)中除晚日、遠(yuǎn)山都與鄉(xiāng)情相關(guān)外，見(jiàn)春草而動(dòng)鄉(xiāng)情更多見(jiàn)于騷客吟詠，如《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”、白居易《賦得古原草送別》：“又送王孫去，萋萋滿別情”等都是。韓琮此詩(shī)從“晚日”、“遠(yuǎn)山”寫(xiě)到“春草”，導(dǎo)入“望鄉(xiāng)”，情與景協(xié)調(diào)一致，顯得很自然。明代謝榛在《四溟詩(shī)話》中說(shuō)：“景乃詩(shī)之媒，情乃詩(shī)之胚，合而為詩(shī)。”斯言可于這首小詩(shī)中得到默契。

　　鑒賞：

　　內(nèi)容賞析：詩(shī)的前兩句 “晚日低霞綺，晴山遠(yuǎn)畫(huà)眉”，描繪了一幅色彩絢麗的春日晚景圖。詩(shī)人仰視天空，夕陽(yáng)西下，晚霞絢麗多彩，“低” 字生動(dòng)地寫(xiě)出了晚日沉沉、含山欲墜的動(dòng)態(tài)感，而晚霞經(jīng)晚日金光映射，愈發(fā)色彩斑斕、綺麗多姿。接著遙望遠(yuǎn)處的青山，在晴空的映襯下，宛如美人畫(huà)眉的翠黛，“遠(yuǎn)” 字不僅寫(xiě)出了青山的遙遠(yuǎn)，更增添了一種悠遠(yuǎn)的意境，將遠(yuǎn)景的朦朧美展現(xiàn)得淋漓盡致。第三句 “春青河畔草”，視角由遠(yuǎn)及近，聚焦到河畔的青草。一個(gè) “青” 字堪稱神來(lái)之筆，與王安石 “春風(fēng)又綠江南岸” 的 “綠” 字有異曲同工之妙，它讓整個(gè)畫(huà)面靈動(dòng)起來(lái)，春風(fēng)仿佛有了生命，喚醒了沉睡的河畔，吹綠了芳草，使得河畔一片綠油油的，充滿了生機(jī)與活力。

　　情感表達(dá)：全詩(shī)情隱景中，通過(guò)對(duì)晚春江景的描繪，傳達(dá)出懷鄉(xiāng)、思友的感情。詩(shī)的前三句重筆狀景，景是明麗的，景中的情是輕松的，讓人感受到春天的美好和大自然的魅力。然而，末一句 “不是望鄉(xiāng)時(shí)” 收筆言情，情是惆悵的，情中之景則是迷惘的。詩(shī)人表面上否認(rèn)這是望鄉(xiāng)的時(shí)候，實(shí)則是望景懷鄉(xiāng)、望景懷人之情太過(guò)濃烈，卻又故意不直陳，而以反意出之，這種委婉的表達(dá)方式，使望鄉(xiāng)之情更加深切，正如辛棄疾在《丑奴兒》中 “欲說(shuō)還休，卻道天涼好個(gè)秋” 的寫(xiě)法，不言愁而愁益深。

　　藝術(shù)特色：這首詩(shī)在藝術(shù)手法上主要運(yùn)用了情景交融的手法，前三句寫(xiě)景，為最后一句抒情做鋪墊，景中含情，情因景生，情與景協(xié)調(diào)一致，顯得自然和諧。在寫(xiě)景方面，詩(shī)人視角多變，俯仰遠(yuǎn)近相結(jié)合，描繪出一幅層次豐富的畫(huà)面。同時(shí)，詩(shī)人煉字精準(zhǔn)，“低”“遠(yuǎn)”“青” 等字用得恰到好處，生動(dòng)地表現(xiàn)出景物的特點(diǎn)，增強(qiáng)了詩(shī)歌的表現(xiàn)力和感染力。

　　作者簡(jiǎn)介

　　韓琮[唐](約公元八三五年前后在世)字成封，(唐詩(shī)紀(jì)事作代封，此從新唐書(shū)藝文志注及唐才子傳)里居及生卒年均不詳，約唐文宗太和末前后在世。有詩(shī)名。長(zhǎng)慶四年，(公元八二四年)登進(jìn)士第。初為陳許節(jié)度判官。后歷中書(shū)舍人。大中中，(公元八五三年)仕至湖南觀察使。琮著有詩(shī)集一卷，《新唐書(shū)藝文志》傳于世。生卒不祥，于唐宣宗時(shí)出為湖南觀察使，大中十二年(858)被都將石載順等驅(qū)逐，之后，唐宣宗不但不派兵增援，支持韓琮消滅叛將，反而另派右金吾將軍蔡襲代韓為湖南觀察使，把韓琮這個(gè)逐臣拋棄了。此后失官，無(wú)聞。

　　拓展：韓琮作品

　　【駱谷晚望】

　　秦川如畫(huà)渭如絲，去國(guó)還家一望時(shí)。

　　公子王孫莫來(lái)好，嶺花多是斷腸枝。

　　【暮春浐水送別】

　　綠暗紅稀出鳳城，暮云樓閣古今情。

　　行人莫聽(tīng)宮前水，流盡年光是此聲。

　　【雜曲歌辭·楊柳枝】

　　梁苑隋堤事已空，萬(wàn)條猶舞舊春風(fēng)。

　　那堪更想千年后，誰(shuí)見(jiàn)楊花入漢宮。

　　【牡丹】

　　桃時(shí)杏日不爭(zhēng)濃，葉帳成陰始放紅。