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溫庭筠《更漏子玉爐香》閱讀答案及賞析
《更漏子玉爐香》是唐代文學(xué)家溫庭筠的詞作。此詞抒寫思婦的離愁。上闋寫室內(nèi)物象，雖是溫暖祥和的場景，但孤獨的思婦輾轉(zhuǎn)難眠而容顏不整，鬢發(fā)散亂，忍受著枕衾間的寒冷與痛苦；下闋通過寫思婦在室內(nèi)聽到室外的雨聲來描摹人物的心情。下面我們來看一下溫庭筠《更漏子玉爐香》閱讀答案及賞析。
更漏子
溫庭筠
玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。
眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。
梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。
一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
閱讀訓(xùn)練：
1.上片中的“秋思”是指________，根據(jù)是下片的______.
2.第四、五句通過描寫女主人公的外貌表現(xiàn)她________，第六句中的“寒”字寫出她_______的感覺。
3.下片直接寫“雨”，間接寫_______，理由是_________。
4.上片寫________，下片寫________。
【答案】
1.離情 第三句“不道離情正苦”
2.輾轉(zhuǎn)反側(cè)，通宵不眠 獨處無眠時
3.思婦 只有通宵不眠，才能聽得那么仔細，每一滴雨聲都能聽到
4.思婦所見 思婦所聞
賞析
溫庭筠的作品風(fēng)格，可用艷絕加愁絕來概括。可是這首作品卻很特別：它沒有過多的艷麗，展現(xiàn)在人們面前的是秋天的夜晚，一個孤獨的少婦，不梳理，少粉黛，在空空的房子里對雨難寐。這里一洗過去的秾艷和鉛華，用淡妝下的秋思秋景、秋雨秋夜來實現(xiàn)“愁絕”。人物的妝淡，是因為情濃;景物斷斷續(xù)續(xù)的淡描，也是為了烘托愁情的濃重。
尤其是秋夜無寐、臥聽夜雨滴桐聲這一長期繚繞的意象，把女主角愁腸寸斷、淚流 不止的形象凸現(xiàn)在人們的面前。這種以景物烘托形象的寫法，正如前人所說的，是書畫家“無垂不縮”高超 手段的借用，其結(jié)果是含蓄蘊藉，藝術(shù)感染力極強。李冰若《栩莊漫記》曰：“飛卿此詞，自是集中之冠。”此詞在溫詞中確為很有分量的一個。
正如唐圭璋先生所評述的那樣：“此首寫離情，濃淡相間，上片濃麗，下片疏淡。”(《唐宋詞簡釋》)上闋是溫詞慣常寫法：華堂錦室與美麗的思婦的組合。前三句寫室內(nèi)，爐煙裊裊著，蠟燭滴著紅淚，照著秋意滿堂，本來就難成眠的人兒，被這明暗不定的燭光攪得更加愁腸百結(jié)。“偏”字，突顯出一種物情與人情的乖離。后三句掉轉(zhuǎn)筆頭寫女主人公，“薄”，“殘”，是主人公輾轉(zhuǎn)難眠情狀的具體寫照，下一句的“長”“寒”正是緊扣這兒而來，這三句，以視覺、知覺、觸覺等多種感覺不厭其煩地強化著主人公的難眠，針腳很是細密。
下闋一改上闋的繁言縟句，直下淋漓快筆，情語景語有機融為一體。“人煙寒(一作空)橘柚,秋色老梧桐。”(李白：《秋登宣城謝脁北樓》) “梧桐一葉落，天下盡知秋。”(清初《廣群芳譜·木譜六·桐》)梧桐在華夏文學(xué)長河中帶著濃厚的衰颯秋意，它緊扣著上闋的“秋思”。“不道離情正苦”，直抒情語，點明上闋后三句之因，并將“秋思”具體指向于別后的苦戀。
末三句，從聽覺寫“三更雨”。“滴到明”，主人公聽了一夜的雨聲，定是整夜未成眠，可見離情之深，夜雨不像是落在梧桐葉上，倒更像是滴滴砸碎在人的心里，這比起“驚塞雁，起城烏”來，可以說是已經(jīng)愁腸萬斷了。
宋人聶勝瓊“枕前淚共階前雨，隔個窗兒滴到明”(《鷓鴣天·別情》)便是此末三句的遺響。“葉葉”“聲聲”的疊用，把“長”“苦”從聲音的角度具象化，作者以疊字的方式將聲音拉長，從而實現(xiàn)雨聲由夜至?xí)缘木d延。[南朝]梁·何遜《臨行與故游夜別》有這樣一句：“夜雨滴空階，曉燈暗離室。”正與此詞境狀相似，筆者私意，詞人或許自覺不自覺地化用了這個詩句。
清代譚獻對此詞的下闋評道：“似直下語，正從‘夜長’逗出，亦書家‘無垂不縮’之法。”(《清人選評詞集三種·譚評詞辨(卷一)》)評得不甚明了。俞平伯先生解釋為：“后半首寫得很直，而一夜無眠卻終未說破，依然含蓄;譚意或者如此罷。”(《唐宋詞選釋》)而陳廷焯卻不看好下闋的直語，“不知‘梧桐樹’數(shù)語，用筆較快，而意味無上二章之厚。”(《白雨齋詞話》卷一)但他在早些時候的《云韶集》卷一中又有這么一句;“遣詞凄艷，是飛卿本色。結(jié)三句開北宋先聲。”“開北宋先聲”確是很有先見的，惜其沒有展開進一步的論述，沒頭沒腦地擱置這么一句就天不管了。清人謝章鋌對此詞亦是很有一番見地;“溫尉詞當(dāng)看其清真，不當(dāng)看其繁縟……‘梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。’語彌淡，情彌苦，非奇麗為佳矣。”(《賭棋山莊詞話》卷八)
白居易《長恨歌》 ：“春風(fēng)桃李花開日，秋雨梧桐葉落時。”黃升《酹江月·夜涼》：“此情誰會，梧桐葉上疏雨。”李清照《聲聲慢》：“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得?”……梧桐夜雨意象不斷出現(xiàn)于歷代文人筆下，具有了一種文化性質(zhì)。在這個文化陣容里，溫庭筠這首《更漏子》將離情別緒添入其內(nèi)涵當(dāng)中，成為不可或缺的一分子。
創(chuàng)作背景
溫庭筠共寫過六首內(nèi)容相仿的《更漏子》。這首《更漏子》，借“更漏”夜景詠婦女相思情事。其具體創(chuàng)作時間難以確證。
名家點評
宋人胡仔：“庭筠工于造語，極為綺靡，《花間集》可見矣。《更漏子·玉爐香》一首尤佳。”（《苕溪漁叢話》后集卷十七）
明人徐士俊：“‘夜雨滴空階’，五字不為少；此二十三字不為多。”（卓人月《古今詞統(tǒng)》）
明人沈際飛：“子野句‘深院鎖黃昏，陣陣芭蕉雨’，似足該括此首，第觀此始見其妙。”（《草堂詩馀正集》卷一）
明人李廷機：“前以夜闌為思，后以夜雨為思，善能體出秋夜之思者。”（《草堂詩馀評林》卷四）
清人譚獻：“‘梧桐樹’以下，似直下語，正從‘夜長’逗出，亦書家‘無垂不縮’之法。”（《譚評詞辨》卷一）
清人謝章鋌：“溫尉詞當(dāng)看其清真，不當(dāng)看其繁縟……‘梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。’語彌淡，情彌苦，非奇麗為佳矣。”（《賭棋山莊詞話》卷八）
清人陳廷焯：“遣詞凄艷，是飛卿本色。結(jié)三句開北宋先聲。”（《云韶集》卷一）“不知‘梧桐樹’數(shù)語，用筆較快，而意味無上二章之厚。”（《白雨齋詞話》）“后半闋無一字不妙，沉郁不及上二章，而凄警特絕。”（《詞則·大雅集》）
近人李冰若：“飛卿此詞，自是集中之冠，尋常情景，寫來凄婉動人，全由秋思離情為其骨干。宋人‘枕前淚共窗前雨，隔個窗兒滴到明’，本此而轉(zhuǎn)成淡薄。溫詞如此凄麗有情致，不為設(shè)色所累者，寥寥可數(shù)也。溫、韋并稱，賴有此耳。”（《花間集評注·栩莊漫記》）
近人俞平伯：“后半首寫得很直，而一夜無眠卻終未說破，依然含蓄；譚意或者如此罷。”（《唐宋詞選釋》）
近人唐圭璋：“此首寫離情，濃淡相間，上片濃麗，下片疏淡。通篇自畫至夜，自夜至?xí)浴Ｆ渚硰浻模淝閺浛唷Ｉ掀鹑鋵懢常鋵懭搿．嬏弥畠?nèi)，惟有爐香、蠟淚相對，何等凄寂。迨至夜長衾寒之時，更愁損矣。眉薄鬢殘，可見展轉(zhuǎn)反側(cè)、思極無眠之況。下片，承夜長夾，單寫梧桐夜雨，一氣直下，語淺情深。宋人句云：‘枕前淚共階前雨，隔個窗兒滴到明。’從此脫胎，然無上文之濃麗相配，故不如此詞之深厚。”（《唐宋詞簡釋》）
作者簡介
溫庭筠，唐代詩人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，故有“溫八叉”“溫八吟”之稱。然恃才不羈，又好譏刺權(quán)貴，多犯忌諱，取憎于時，故屢舉進士不第，長被貶抑，終生不得志。官終國子助教。精通音律，詩詞兼工。詩與李商隱齊名，時稱“溫李”。其詩辭藻華麗，秾艷精致。其詞藝術(shù)成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對詞的發(fā)展影響較大。在詞史上，與韋莊并稱“溫韋”。現(xiàn)存詩三百多首，詞七十余首。后人輯有《溫飛卿集箋注》等。
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